近日，由天水市文聯(lián)、天水書畫院、天水市書協(xié)主辦的鄭虎林書法作品展在天水書畫院開展，吸引了當?shù)卮罅渴忻袂巴^展。
據(jù)了解，鄭虎林是中國書法家協(xié)會會員、甘肅省書協(xié)創(chuàng)作委員會委員、甘肅省書法院院聘書畫家，其作品運筆用墨簡潔明快，氣勢飽滿，正大剛勁，稚拙飄逸，看似隨意實則匠心獨運。此次展出的近百幅作品，是他對生活和自然的感悟，也是他在歲月之河岸邊的思索。在這些作品中，一幅以西北特有天氣現(xiàn)象“沙塵暴”為題的行草作品尤其引人注目。談及創(chuàng)作感受，鄭虎林說，這源自內(nèi)心深處對自然敬畏，以及對大西北環(huán)境狀況的憂慮。
虎虎生風
——寫在鄭虎林書法展前
魏翰邦
虎林生活工作在比較偏遠的西和，但并不影響書法藝術在外的廣泛傳播。
書法作為藝術，是很早以前的事了，但至今也沒有多少人能搞得很清楚，也沒有多少人理解它的真正涵義，包括很多很多從事書法專業(yè)的人�；⒘质巧疃畷▕W義的人，也是能夠創(chuàng)作出真正書法藝術作品的人，這樣的人太少太少。
從虎林的書法作品中，能夠真切感受到深受刻帖和刻碑的長久影響，不論楷書，還是行草書，運筆用墨簡潔、明快，氣勢飽滿。正大、剛勁、自然。各體作品中成就最高的應該是行草書，筆墨爽快，點線遒勁，筆簡意濃。貌似逸筆草草，實則匠心獨運，寓巧于拙，對線條在空間上的走向和細節(jié)進行了微妙處理，避免了寫行草書者慣性、連綿的積習。欣賞隋唐以前的作品，常常感慨古人筆下的豐富、開放、崢嶸、壯美，氣吞萬里如虎。今人善于小機心小把戲，缺少大格局，實在無法與古人相比。遙遠而深刻、良好的創(chuàng)作方法被我們用形式感現(xiàn)代掉了。
虎林的作品經(jīng)常被解讀為現(xiàn)代、形式至上，其實是十足的誤解�；⒘值臅ㄗ髌吩诰裆现弊愤b遠的書法古典，洋溢著幾分秦漢的磅礴。第一是質(zhì)樸，筆墨運行過程簡捷，點線少修飾，有質(zhì)感、有分量，濃、重和淡、輕一樣堅實無比。第二是霸道，運筆堅定自信，筆勢開張，用墨濃淡隨意，縱橫馳騁，一任自由。第三是精妙，楷書的筆精墨妙不說，行草書作品中那些看似不羈、枯干的線條，隨意的筆墨，有力度、有內(nèi)涵，狂放和精致恰如其分，相映成趣，雄壯、開放、奔騰，都在看似粗放狂野的筆墨中呈現(xiàn)，生發(fā)出作品特有的精神氣質(zhì)，散發(fā)著古樸的神采。這種狂放中的精準才是書法藝術筆墨精神的最高境界，經(jīng)常被歷史和現(xiàn)實忽視和歪曲掉了。第四是淡定，筆墨簡潔、氣度堅定，行筆自信，時起時伏，時濃時淡，時揚是抑，隨機賦形，神采飛揚，生氣遠出。第五是氣魄，試圖將每一個漢字都寫提挺拔、周正、大方，在相當程度上也達到了。在大的空間上布局，并不斤斤計較于字與字之間的連貫和互應。欹側是有限的，保證了字勢的周正大氣；筆墨直入平出，省去大多的提按起伏，保證了筆墨氣息的空闊；濃淡、大小、直曲、斜正，都做得極有分寸，對比自然而然，不動聲色而氣飽勢酣，堪稱得書法真義者。
書法藝術是很難很難的藝術，難在創(chuàng)作，難在欣賞，是需要用心創(chuàng)作的，也是需要用心欣賞的。如果不用心就看不懂書法，如果看不到細節(jié)就無 形真正進入作品。作為欣賞者，還是能夠明顯地感覺到虎林在創(chuàng)作時過于出于本心的自然書寫，缺少空間上的苦心構架，也少了點經(jīng)典作品經(jīng)典技術的傳承因子，同時在自我藝術語言的建立上顯得單薄了點。要建立個性明顯的藝術語言，必須堅定地走向極端的探索之路。
虎林的書法作品雖然不是人見人愛的漂亮裝飾物，卻能讓人激動、思考、沉雄、清剛之氣充盈于懷，激蕩于心。
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